Ruzowitzky rules! ****

Unknown-1Huit nouveaux films nous/vous attendent dès ce mercredi. Autant vous dire que nous sommes rapidement remis dans le bain après une semaine de black-out, passée par 38 degrés sous un soleil de plomb à l’Expo de Dubai. Une semaine sans le moindre film, il est donc grand temps de repartir sur les chapeaux de roue, avec une sélection aussi passionnante qu’éclectique, que nous vous proposons de découvrir ci-dessous, illico presto ! Et on nous dit énormémement de bien de HINTERLAND de Stefan Ruzowitzky, coproduit par Amour Fou au Luxembourg.

Jean-Pierre THILGES

Semaine du 20 au 26 octobre 2021

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Films made in/with Luxembourg

HINTERLAND ****

Thriller; Regie: Stefan Ruzowitzky; mit Muruthan Muslu, Liv Lisa Fries, Marc Limpach, Max von der Groeben; Mathias Schweighöfer; Drehbuch: Robert Buchschenter, Hanno Pinter, Stefan Ruzowitzky; Kamera: Benedict Neuenfels; Musik: Kan Bayani; ¨Sterreich/Luxemburg/ Belgien/Deutschland 2021, 99 Minuten; Publikumspreis Locarno Filmfestival 2021, FilmFest Hamburg 2021. 

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Im Jahr 1920 kehrt der ehemalige Kriminalbeamte Peter Perg aus zweijähriger Kriegsgefangenschaft in Russland in das in Trümmern liegende Wien zurück. Doch die Stadt befindet sich in einem radikalen Wandel: das Kaiserreich ist zusammengebrochen, Massen sind ohne Arbeit; noch überlebt die Republik, doch am Horizont tauchen bereits antidemokratische Bewegungen auf. Als Fremder in seiner eigenen Heimatstadt, sieht sich Perg bald mit einer bestialischen Mordserie konfrontiert, deren Täter die Leichen in bizarr-verstörenden Positionen zurücklässt. Ein erschreckender persönlicher Bezug zu allen Opfern weckt in dem Ex-Ermittler den Drang, sich des Falls anzunehmen. Gemeinsam mit einer jungen Gerichtsmedizinerin und einem Kommissar begibt er sich auf die Spur des brutalen Mörders…

  • HINTERLAND ist ein weiteres Juwel in der Krone von Luxemburg als Filmland, zumal der Film zu grossen Teilen im Filmland in Kehlen entstand und eine ganze Reihe von Luxemburger Schauspielern und Techniker vor und hinter der Kamera sowie im digitalen und musikalsichen Bereich zaubern konnten/durften. Stilistisch und filmisch geht der Film neue Wege, die sich zwar am deutschen Expressionismus der Stummfilmzeit inspirierensich jedoch plastisch eher im Bereich eines Christopher Nolan (und eines Alfred Hitchcock, der ist eh immer dabei) herumtummeln. Es ist den Luxemburger Koproduzenten von Amour Fou hoch anzurechnen, dass es ihnen immer wieder gelingt, unser Land, unsere Studios, unsere Schauspieler und unsere Techniker in artistischen und filmischen Projekten dieser Tragweite einzubringen, und dazu beitragen, dass das Logo “Films made in Luxemburg” weltweit immer populärer und preiswürdiger wird. HINTERLAND ist ein rundum gelungener Film, der gehörig an allen möglichen Konventionen und Klischees rüttelt und den Zuschauer von der ersten Minute an in seinen  hypnotischen Bann zieht. Mit atemberaubenden Bildern, die sich auf der Retina einbrennen! Vier Sterne…und ein Halleluja! (jpt) 

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  •  „Hinterland“ ist nichts für schwache Nerven. Der hochspannende Thriller des Oscar-Preisträgers Stefan Ruzowitzky („Die Fälscher“), der seine Deutsche Erstaufführung am 2. Oktober 2021 beim Filmfest Hamburg feierte, führt nicht nur in das Wien der frühen Zwanziger Jahre des vergangenen Jahrhunderts, sondern huldigt auch dem expressionistischen (Stumm-) Film dieser Zeit, explizit Robert Wienes „Das Kabinett des Dr. Caligari“. Stefan Ruzowitzky im SquareOne-Presseheft: „‘Hinterland‘ ist ein Film über toxische Männlichkeit. Perg und hunderttausende seiner Kameraden kehren aus dem Krieg zurück, der ultimative Ort, an dem sich Männer miteinander messen können. Sie haben diesen Krieg verloren, sie fühlen Scham und Zorn, sie leiden an ihrem ‚Versagen‘. Sie reagieren darauf mit blinder Aggression – gegen andere, gegen sich selbst. In diesen neuen Zeiten nach dem Großen Krieg fühlt sich nichts richtig oder einfach an für Männer wie Perg. Alles scheint deformiert, schief, aus dem Gleichgewicht.” (Pitt Herrmann, auf filmportal.de) 

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ANNETTE

Comédie dramatique et musicale; Réalisateur: Léos Carax; avec Marion Cotillard, Adam Driver, Simon Helberg; Scénaristes; Ron & Russell Mael; Musique: The Sparks; Directrice/Photo: Caroline Champetier; France/Allemagne/Belgique 2021, 139 minutes; Film d’Ouverture Festival de Cannes 2021. 

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Los Angeles, de nos jours. Henry est un comédien de stand-up à l’humour féroce. Ann, une cantatrice de renommée internationale. Ensemble, sous le feu des projecteurs, ils forment un couple épanoui et glamour. La naissance de leur premier enfant, Annette, une fillette mystérieuse au destin exceptionnel, va bouleverser leur vie…

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Ce film paradoxal et protéiforme est à la fois cruel et plein d’entrain. (Cahiers du Cinéma) Une comédie musicale déchirante et inspirée. (Le Monde) Un opéra rock flamboyant. (Télérama) Geste artistique incontestable, opéra baroque hanté par le fantôme de Hollywood et le spectre de #Metoo, « Annette », qui file un bon coup de boule aux films trop sages, brille comme un soleil noir. (Le Nouvel Observateur) “Annette” n’est que le sixième long métrage de Carax en trente-sept ans. Il est peut-être le premier dont on se souviendra en entier. (Positif) 

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ILLUSIONS PERDUES

Comédie dramatique; Réalisateur, scénariste: Xavier Giannoli, d’après le roman de Honoré de Balzac; avec Benjamin Voisin, Xavier Dolan, Cécile de France, Gérard Depardieu, Vincent Lacoste, Jeanne Balibar, Jean-François Stévenin; Directeur/Photo: Christphe Beaucarné; France 2021, 149 minutes; Sélection officielle Festival de Venise 2021. 

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Lucien est un jeune poète inconnu dans la France du XIXème siècle. Il a de grandes espérances et veut se forger un destin. Il quitte l’imprimerie familiale de sa province natale pour tenter sa chance à Paris, au bras de sa protectrice. Bientôt livré à lui-même dans la ville fabuleuse, le jeune homme va découvrir les coulisses d’un monde voué à la loi du profit et des faux-semblants. Une comédie humaine où tout s’achète et se vend, la littérature comme la presse, la politique comme les sentiments, les réputations comme les âmes. Il va aimer, il va souffrir, et survivre à ses illusions….

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Xavier Giannoli: ” J’ai découvert le roman quand j’avais une vingtaine d’années, à peu près l’âge de Rubempré. Je faisais des études de Lettres et j’ai eu la chance d’avoir un pro- fesseur qui s’appelait Philippe Berthier, devenu depuis un grand spécialiste de La Comédie Humaine. J’étais allé à la Sorbonne pour être dans le quartier des ciné- mas. Je ne savais pas encore comment mais je voulais consacrer ma vie au cinéma. Tout revenait au cinéma, d’une manière ou d’une autre…” (Dossier de presse) 

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SCHACHNOVELLE

Drama; Regie: Philipp Stölzl; mit Olivier Masucci, Albrecht Schuch, Birgit Minichmayr; Drehbuch: Eldar Grigorian, nach dem Roman von Stefan Zweig; Kamera: Thomas Kiennast; Musik: Ingo L. Frenzel; Deutschland 2021, 107 Minuten.

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Auf einem Passagierdampfer nach Buenos Aires macht sich ein seltsamer Gast bemerkbar. Auf Drängen seiner Mitfahrer fordert er den amtierenden Schachweltmeister zu einer Partie – und gewinnt. Wie sich herausstellt, hat der Wiener Notar Dr. Josef Bartok das Schachspiel in der Isolationshaft gelernt. Nach dem „Anschluss“ Österreichs war er in der dortigen Gestapo-Leitstelle im Hotel Métropole inhaftiert, um ihm die Kontodaten seiner vermögenden Kunden abzupressen. Ein Schachbuch, das ihm zufällig in die Hände fiel, war Bartoks einzige Ablenkung in diesen Monaten quälender Langeweile und Einsamkeit. Das Nachspielen berühmter Partien mit heimlich geschnitzten Figuren – und später im Kopf – stärkte seinen Widerstandswillen, trieb ihn aber auch fast in den Wahnsinn. Lautete sein Schicksal doch die ganze Zeit, gegen sich selbst zu spielen. Bartoks eigentümliches Verhalten auf dem Schiff lässt allerdings Zweifel aufkommen, ob er das Martyrium tatsächlich überstanden hat, oder sich geistig noch immer in seiner Zelle befindet. (visionkino.de)

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  • Das Schachspiel wird zur heimlichen Metapher dieses Kampfes zweier Gegner, die gezwungen sind, die Winkelzüge des anderen vorauszuahnen. Die Vermischung verschiedener Ebenen wird vor allem visuell vollzogen: Die Grenzen zwischen Schiffskabine und Gefängniszelle scheinen immer mehr zu verschwimmen, auch die Figuren entwickeln ein unheimliches Eigenleben. Das aufwendige Set-Design beider Zeitebenen wurde in Zusammenarbeit mit dem Graphic-Novel-Künstler Arne Jysch entworfen und spielt intelligent mit der entsprechenden Ästhetik von Storyboards. (Philipp Bühler/Vision Kino) 

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RON’S GONE WRONG

Animation numérique; Réalisateurs: Sarah Smith, Jean-Philippe Vine, Octavio Rodriguez; avec les voix (v.o.) de Zach Galifianakis, Jack Dylan Grazer, Olivia colman, Ed Helms; Scénaristes: Peter Baynham, Carol Heikkinen, Geoff Rodkey, Sarah Smith; Musique: Jenry Jackman; USA 2021, 106 minutes.

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Tous les enfants sont excités par la plus récente invention de la compagnie Bubble. L’entreprise a mis en marché un robot ingénieux qui devine les préférences de son propriétaire grâce à ses publications Internet, et qui l’aide à se faire des amis. Le jeune Barney Pudowski se sent très seul, car il est l’unique élève de son école sans cet appareil populaire. Ainsi, il est fou de joie d’en recevoir un pour son anniversaire, bien loin de se douter que son nouvel automate vient avec une panoplie de soucis techniques importants…

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  • “Ron’s Gone Wrong” is a movie for everybody who ever felt as a child like they had to settle for the janky, knockoff version of the toy they really wanted. Perhaps all your friends got the new iPhone, while you were stuck with an older sibling’s hand-me-down flip phone. Or, in my case, I can recall a time when it seemed the whole world had Super Nintendos, but I somehow wound up with a Sega: The console didn’t have “Duck Hunt,” “Super Mario Bros.” or any of the cool games, and nobody wanted to come over and play. Clearly, I survived, but the chip on my shoulder never fully healed. “Ron’s Gone Wrong” recognizes that sense of disappointment, transforming it into comedy. (Peter Debruge/Variety) 

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COPSHOP

Thriller, film d’action; Réalisateur: Joe Carnahan; avec Gerard Butler, Frank Grillo, Alexis Louder, Tobi Huss; Scénaristes: Joe Carnahan, Kurt McLeod, Mark Williams; Directeur/ Photo: Juanmi Aspiroz; Musique: Clinton Shorter; USA 2021, 107 minutes.

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Valerie Young, jeune recrue des forces policières du Nevada, se retrouve au cœur d’une féroce rivalité entre deux criminels aguerris. Confiné dans sa cellule, l’escroc Teddy Muretto espère échapper à Bob Viddick, un tueur à gages cruel déterminé à l’exécuter. Lorsque Viddick parvient à se faire coffrer à son tour pour conduite avec facultés affaiblies, les deux hommes doivent régler leurs comptes. Ce conflit attire dans son sillage une horde de complices tous plus sanguinaires les uns que les autres…

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  • In one of the more effective scenes in “Copshop,” a hitman, played with psychotic geek gusto by Toby Huss (…), strolls into a desert police station in Nevada carrying a bouquet of birthday balloons. He kills several cops, and he ends up walking down a hall blasting away — with a snub-barreled submachine gun that spits out bullets with raw fire — at a door made of bullet-proof glass. (…)  Behind the door stands Officer Valerie Young (Alexis Louder), flecked with beads of grace-under-pressure sweat as she tries, like someone in a countdown-to-the-apocalypse thriller, to reset the password that will allow her to enter the adjacent room. The director, Joe Carnahan, cuts between the bullets blazing and the password resetting, and the gonzo ballistic relentlessness of it all is…entertaining. (Owen Gleiberman/Variety) 

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LE TRÉSOR DU PETIT NICOLAS

Comédie familiale; Réalisateur: Julien Rappeneau; avec Jean-Paul Rouve, Audrey Lamy, Ilan Debrabant, Pierre Arditi; Scénaristes: Julien Rappeneau, Mathias Gavarry, basé sur le bédé de Jean-Jacques Sempé, René Goscinny; Directeur/Photo: Vincent Mathias; Musique: Martin Rappeneau; France 2021, 103 minutes.

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Dans le monde paisible du Petit Nicolas, il y a Papa, Maman, l’école, mais surtout, sa bande de copains. Ils s’appellent Les Invincibles, mais ils sont avant tout inséparables. Du moins le pensent-ils. Car quand Papa reçoit une promotion et annonce que la famille doit déménager dans le sud de la France, le petit monde de Nicolas s’effondre. Comment imaginer la vie sans ses meilleurs amis ? Sans les croissants d’Alceste, les lunettes d’Agnan, les bêtises de Clotaire, loin de leur cher terrain vague ? Aidé par ses copains, Nicolas se met en quête d’un mystérieux trésor qui pourrait lui permettre d’empêcher ce terrible déménagement…

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HALLOWEEN KILLS

Film d’épouvante; Réalisateur: David Gordon Green; avec Jamie Lee Curtis, Judy Greer, Anthiny Michael Hall, Will Patton; Scénaristes: Scott Teams, Danny McBride, David Gordon Green, basé sur des personnages de John Carpenter, Debra Hill; Directeur/Photo: Michael Simmonds; Musique: John & Cody Carpenter, Daniel Davies; USA 2021, 105 minutes.

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Laurie Strode a fui sa maison en flammes avec sa fille Karen et sa petite-fille Allyson, laissant derrière elle le tueur Michael Myers, enfermé au sous-sol. Tandis que, grièvement blessée, elle repose à l’hôpital, Karen et Allyson croient enfin pouvoir tourner la page sur ce qui menace leur famille depuis 40 ans. En cette nuit d’Halloween 2018, la petite ville de Haddonfield est pourtant une fois de plus frappée par une série de meurtres sordides. Réunis pour souligner l’anniversaire de l’événement qui a bouleversé leur existence lorsqu’ils étaient jeunes, des survivants du massacre de 1978 apprennent que Michael Myers s’est échappé. Menés par Tommy Doyle, qui avait à l’époque été sauvé d’une mort certaine par Laurie, sa gardienne, ils partent à la recherche du psychopathe…


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  • ‘Halloween Kills’ : It will feed your nostalgia…for mediocre slasher sequels. After his clever 2018 reboot, director David Gordon Green fumbles the ball in a follow-up that falls back into the numbing forgettability of sequel formula. (Variety)  “Evil dies tonight,” shout the inflamed townsfolk of Haddonfield, Illinois, more times than you can count in Halloween Kills. Or maybe it’s “A franchise dies tonight?” I might have misheard. Either way, this latest instalment is like a latex ghoul mask so stretched and shapeless it no longer fits. (The Hollywood Reporter) 

LE MUR DES ÉTOILES

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